Page 50 - Anuario Hermandad de los Capiruchos Negros de Valverde del Camino 2023

ANTE EL SEÑOR RESTAURADO
ANTE EL SEÑOR RESTAURADO
David Molina Cañete
Historiador del Arte.
l año pasado me asomaba a estas
mismas páginas del Anuario de
la Hermandad, para daros cuenta
a los hermanos y devotos de la
investigación que había llevado a
E cabo sobre la autoría de la Virgen
de la Encarnación, de mi Hermandad de
San Benito de Sevilla, fundamentada en
esas similitudes estéticas, formales y
compositivas encontradas entre dicha
Dolorosa y otras imágenes devocionales,
entre ellas, vuestro venerado Señor del
Santo.
Recientemente, he tenido el privilegio
de ser invitado por vuestra Hermandad
a visitar el taller del restaurador Pedro
Manzano, donde se estaba interviniendo
la imagen del Señor desde el pasado
verano. Allí pude ver al divino Nazareno
sin la distancia que el fiel tiene en el
día a día en su ermita, donde lo conocí
por primera vez. Con la cercanía que me
permitía su presencia, pude comprobar la
veracidad y el patetismo que desprende
su figura, que te impresiona y conmueve,
y hace querer ser su Cirineo para aliviar
su sufrimiento y el peso de su Cruz.
Gracias a esta visita, he podido
reafirmar la hipótesis que ya plasmé el
pasado año, al haber constatado no solo
esos aspectos formales o compositivos
de los que antes os hablaba y sobre los
que escribí el pasado año, sino también
otros aspectos técnicos, derivados del
estudio realizado por el restaurador
Pedro Manzano y de la observación
directa de la talla, a quien tengo que
agradecer las facilidades dadas ante
mis requerimientos. Y es que, gracias
a los avances que hoy nos ofrecen las
técnicas de restauración y el empleo
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de herramientas que hace años
podían ser inviables -pero que hoy son
fundamentales- como las radiografías
o la tomografía axial computarizada
(TAC), es posible la obtención de datos
de sumo interés, de cara a tener un
mejor diagnóstico de las patologías
existente en las esculturas, y optimizar
sus intervenciones de restauración
y consolidación. Pero igualmente,
proporciona a los historiadores del arte
nuevas aproximaciones para el estudio
de los escultores y sus obras, al poder
conocer aspectos materiales, tales como
la tipología de madera empleada o la
composición de los pigmentos usados
en la policromía que facilitan los análisis
químicos. Son datos, todos ellos, que nos
permiten interpretar la peculiar manera
de trabajar de cada artista, ayudándonos
a afianzar o descartar nuestras hipótesis
de autoría, que solemos realizar en base
a los análisis directos sobre las obras,
cuando la vía de la documentación está
agotada.
En el caso del Santísimo Cristo de las Tres
Caídas, ya vimos que la documentación
histórica es muy escasa, pues tan solo se
conoce su origen sevillano y su llegada
a Valverde del Camino en 1790, por
lo que, como acabamos de exponer,
la aproximación a su autoría hubo de
hacerse mediante la comparación formal
con otras obras documentadas del autor.
Sin embargo, gracias a esos nuevos
métodos que la ciencia pone a nuestro
alcance, tenemos detalles técnicos de
la escultura que casan perfectamente
con lo que conocemos de otras obras
de Molner. Por ejemplo, sabemos que el
Señor está realizado en madera de pino
silvestre, como sucede con la totalidad